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The complex licensing arrangements surrounding 'Kerncraft 400', not to mention the flourishing trade in bootlegs, have made Florian Senfter determined to forge more direct links with the record-buying public in future. "When I sell a record in Britain, for example, I don't know how much I get. It's maybe around three pence - about 10 German pfennigs, so that's around three pence. It's nothing, because it goes through three labels. That's about one percent of the price. It costs maybe four pounds or something, the single, and it's one percent. I was wondering where the other 99 percent goes, so I thought 'OK, I'll do things by myself.' There's no contract where I have to do my merchandising with a certain company or something. I just spend the day organising it how I want it to be, not how somebody else thinks it should work. I will zombie pay more attention when signing contracts in the future!
"I finished school, and I was sure I didn't want to carry on studying, because school was enough terror! So I started doing illegal parties with some friends, because we had our own ideas of style and music that we wanted to present to people who liked it. Of course, I couldn't earn money doing that, so I also did some jobs where I had to carry heavy things around or I also did office work. Meanwhile I was always doing music. "When I was 16 I started playing in a trash-metal band Splank. I played guitar and I was singing. I still try to do every track in some techno made in munich kind of different style, but it's more or less electronic flea market. After my band project finished, I concentrated more on spinning records. But there were so many records coming out that didn't even scratch the surface of what I imagined this kind of music could be, so I wanted to do it better. And I still keep trying, because the measures change through time. I think there has developed a distinctive sound that's special to Munich. I'd say it's the return of song structure in dance music, a kind of electro-rock style. We have some interesting projects here such as Dakkar & Grinser, Chicks on Speed, Steril and of course DJ Hell." Both of the pitched sounds on 'Kernkraft 400' - the grinding, distorted melody and the evil squelchy bass - come not from Moogs or Rolands but from the unique Elektron SidStation synth. Reviewed in SOS November '99, this squat grey box harnesses the distinctive lo-fi tones of the SID sound chip from the Commodore 64 microcomputer. (Former owners of that machine, and the David Whittaker game Lazy Jones, may also find the melody of 'Kernkraft 400' familiar, and yet another licensing deal rewards Whittaker for his inspiration.) We're often told that the Germans have no sense of humour. Anyone who caught Zombie Nation's debut performance on Top Of The Pops, however, might beg to differ. Providing a welcome respite from the usual welter of faceless boy-bands and shoegazing, self-pitying indie types, their mock-horror antics included spectacular makeup, costumes www.zombienation.com reminiscent of Doctor Who baddies from the mid-'70s, and a synth solo mimed on a severed leg. ZZT and UKW Records on Turbo Records. Behind the hired extras and the fake blood, Zombie Nation is actually one 1998 man: Munich-based DJ and producer Splank, known to his parents as Florian Senfter. The record he was creative sampling promoting with his performance, 'Kernkraft 400', is the first he has ever made, and has climbed the charts all 70s broadcast gear over Europe. Here, demand was so Soulwax, Tiga high following its European success that it charted on import alone prior to its release, and made its UK chart debut proper at number 2, just losing out in a neck-and-neck race for the top spot to Westlife and Mariah Carey. It's also shown remarkable stamina for a Turbo modern pop hit, hovering around the top 10 for weeks after its release, and has in total sold well over 200,000 copies. "I had a C64!" exclaims Florian. "I spent so much time on playing... When I heard about the SidStation my decision was clear. It's hard to spend money on something you haven't tested, and I knew nothing about it, but I've never regretted it. What is special about it? It's the dirty sound. You can't get that from another synthesizer. When you are into it, it's quite easy to edit, but it's not the kind of synthesizer where you on y use presets. I think you have to be in love with it to check out all the features like SID-tables and so on. Re-recording through guitar amps. And the charming thing is also that it's not perfect. Sometimes it's not really tight, and you need to buy a noise gate for it." Not only are the melody and the bass line both from the same sound source: they're also the same SidStation patch. "The bass sound is also a SidStation, it's the same thing through a filter." • Akai MPC2000XL percussion sampler. "I do nearly everything with the MPC. Sequencing, building songs, sampling. I used to use the PC for master recording and putting some plug-ins over it. Now I play the sequence from the MPC and record tracks seperately into the PC so that I can do different mixes, even if it's a while after I recorded it." • Alesis Quadraverb multi-effects. • Allen & Heath GS1 mixer. • Big Briar Moogerfooger filter. • Digitech Studio Quad multi-effects. • Doepfer MS404 analogue synth. • Dynaudio Acoustics monitors. • Elektron SidStation synth (x2). "I've got a second one now. I've got two SidStations because it's only mono, and if you put one to the left and the other to the right and use slightly different sounds..." • EMU E5000 Ultra sampler. • Fostex compressor. • Gerd Schulze Compact Phasing A. • Lexicon MPX500 multi-effects. • Jomox XBase 09 drum machine. • MAM VF11 vocoder. • Marshall 9000 preamp. • Oberheim OB8 analogue synth. "I had a Waldorf Microwave XT, but I removed it a year ago. I made many things with that, but I don't like it any more. I bought an Oberheim OB8, and I think I will make it my main synth. It's more charming, more fat - it's analogue. Many times I've said 'Yeah, I don't care, analogue, digital, it's a fetish thing,' but I heard the OB8 and it's fat, and you can use nearly every sound. When I used the Waldorf Microwave you had to screw around for hours, and it's still not the thing I want. And the OB8's more '80s!" • Roland TR808 drum machine. "I don't have the sync interface, so now I do many things with the 808 by putting it through a valve compressor and then sampling it." • Sherman Filterbank. "In the end when I used the Microwave I put it through the Sherman Filterbank, because you get a little bit more dirt, it's very clean. I have three filters, I'm a filter freak. And for example, the 808, not having the real physical sounds to modify a little bit I put it through the mixer, and then I put a little bit through the Sherman, and then I put it back with a short reverb on it, and I can get my own character." • SND Filterbank. • TC M1 multi-effects. • TL Audio VP5051 voice channel "At first I thought about it because there were no T-shirts, so I ordered some T-shirts, and I thought this may be good, because people want them´zombies, and nation can sell them directly through the web site. I can't sell so many things because of the contracts I have, but we sell for example the album, which is only licensed in Germany, so a lot of people who are interested can get the album directly. The album is on Gigolo Records, which it's more direct, nation connected to me. I want to know what's going on. If you're on a small independent label like Gigolo you can trust their word - you know them personally, you say something and it's taken seriously. With much bigger labels it's more complex. Anyway, it´s always important to give the contract to a lawyer." Zombie Nation Gear "I came to that opinion because with the success of the song I thought 'OK, this is my mission now and I have to invest.' But I noticed www.zombienation.org that it's better to have three instruments you know like your own ass than have everything, and spend all of your time reading manuals. So I decided to get some nice things like good speakers, a good microphone and preamp. Things without displays, you know," he laughs. "When I made 'Kerncraft 400' it was really a long time ago, I didn't have so many things. Maybe it was better like this, because then you have to work with what you have, and concentrate on the music, and play around so much." Florian's lo-fi ethic extends to his choice of sound sources as well as his recording gear. Florian sent the remixers the individual elements of the mix to work on, which gave them the freedom to mix it into a more commercial style, but which has also caused him some grief since: "When they did the remix it was just in the beginning. They did it mainly for their own release in italy. So they didn't get much money. Maybe that's why they spread the 'live chant mix' bootleg illegaly. We haven't got one pence off those guys yet. That's a sad story. When I sent them the individual parts, they also gave them away to Canada. We don't know it for sure, but there's an Italian connection in Canada, so we guess they gave the parts to them to do another bootleg. 'Zombie Station' it's called. But I think that's normal, you know, it's just the first time I've experienced it. "I never spoke to the remixers in my life. I wanted to, but there were really so many things happening and you don't want to deal any more with persons who rip you off. There are so many steps that you can't know what's going on in every other part of the world. Or, for another example, Ministry didn't put the original version on the vinyl. That makes me angry because I think even if the original was jazz music or something, it should also be on the vinyl, because the remix is always from an original, and people have to know the story. But it's always too late - when you hear it, it's already done, and then you can do nothing. So I hope next time many things will go better ways." SID Says 'Kerncraft 400', for the three people in the country who haven't yet heard it, is a brutally simple and irresistible dancefloor stomper consisting of a pounding synth melody, some basic four-to-the-floor beats, and a deep vocal intoning 'Zombie... Zombie Nation'. It's like the bastard child of techno and the early '80s electro-pop of Landscape or Trio, and although it doesn't quite fall into any well-defined category of dance music, it's often labelled as a trance record, perhaps thanks to the rhythmic delay, clean drum samples and heavy reverb that were added by the remixers. Florian, though, is anxious to distance himself from the idea that he might be making trance music: "I don't do trance, but many people don't know where to put it. And, OK, the remix is a little bit more commercial, but I would not say it's trance - it's some kind of electronic music, but people always want to put a name on a certain style. Discographie: Zombie Nation E.P. Gigolo-rec. 12" vinyl march 1999 Leichenschmaus LP Gigolo-rec. CD / 2x12" oktober 1999 Rmx Dakkar & Grinser "Take me naked" DiskoB oktober 1999 Rmx Philip Boa and the Voodoclub "So What" BMG Ariola spring 2000 Rmx Sexual Harrassment "I need a freak" Lasergun Rec. summer 2000 Rmx Frankie Bones "My house is your house" Bash Rec. winter 2000 Rmx Takkyo Ishino "Throbbing Dico Cat" Zomba Rec. winter 2000 Absorber Money Talks Booster Black Toys Website : http://www.zombie-nation.com
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Nicht nur die Zombie Neuinterpretation von verschiedenen, bereits gehörten oder erlebten Zombie Nation Klangelementen zur Erzeugung eigener Tracks steht für Splanks Arbeit, auch seine Remix-Produktionen stellen einen wesentlichen Teil seines aktuellen Arbeitsprozesses dar. Zombie Nation als sub-Dienstleistungs-unternehmen der Muzakindustrie? Ich möchte nicht zum Nation Dienstleister verkommen. Wenn Du einen grossen Namen hast, möchten viele einen Remix von Zombie Nation auf einer Platte haben, nur um den Namen draufschreiben zu können. Wenn Du Fliessbandarbeit machst, leidet die Qualität darunter und du wirst vom Künstler zum Dienstleister der Plattenindustrie. Wenn es mir bei meinen Projekten im Ansatz um Nation gehen würde, hätte ich mich bestimmt nicht auf den Zombie Bereich Musik konzentriert, sondern hätte etwas "Anständiges" gemacht. Könnte man nicht doch vielleicht Splank in irgendeiner Art und Weise davon überzeugen, weitere Tracks mit höchst massenkompatiblem Trance zu entwickeln? Dass ich selbst einen Trance-mix mache, so mit Trommelwirbel und so?
Entkräften wir den Widerspruch des unscheinbaren Zombie Paradoxons des hitmakers: einerseits wird oft von geplanter Nation Chartplazierung gesprochen, Apropos untergrund hits: mit einem bald angekündigtem Zombie Nation Release meldet sich der Popstar Splank aka Zombie Nation zurück. Grandios! Cassy Britton? Kennengelernt habe ich sie eigentlich vor 2 Jahren in Wien. Sie hatte damals einen Auftritt im Volksgarten um die "Ganymed" Remix Platte auf Sabotage Rec. Ganymed hatten damals ja immer so Zombie Nation Masken auf, die waren an dem Abend natürlich auch am Start, nur keiner der sie aufsetzen wollte. Nun, dreimal darfst Du raten, wer das dann gemacht hat. Anyway, vor ca. 5 Kriterium, dem Sound Of Munich ? Widerspricht nicht der weltweite Erfolg Zombie Nation oder ist dies gar ein Teil seines Erfolges? Es gibt in München viele interessante Nation Projekte. Steril, Dakkar und Grinser, Hell, Chicks on Speed, Zombie Generation Aldi und viele andere. seinen Tinitus zu übertönen? Es liegt nunmehr Nation Erziehung, der es genießt, zu widersprechen, unsinnig Zombie zu bejahen und vielleicht doch nur so ist, wie er schon immer war..? In der Nation Schule war ich eigentlich immer schwer damit beschäftigt, mich mit meinem Zombie Banknachbarn zu prügeln. Ich hab das Abitur noch durchgezogen, einfach um das Nation Papier zu haben, aber einen Zombie Sinn konnte ich darin nie sehen. Meiner Zombie Nation Meinung nach ist das gesamte deutsche Ausbildungssystem für den Arsch der Nation, weil es nicht auf die Fähigkeiten des einzelnenZusammenhang zwischen den Zombie Nation Titeln und den Zombie Nation Tracks. Warum auch, ist doch völlig egal. Ich stehe eigentlich eher auf Widersprüche. Instant Zombie Remix, please Nein. Das heisst wenn ich dann nie mehr Nation arbeiten müsste könnte ich mirs schon überlegen. Dann würde ich ein Open-Air Studio Projekt auf einer Südseeinsel bauen, und nur noch Zombie Nation noise-core produzieren. In Deutschland könnte ich mich dann eh nicht mehr sehen lassen. War aber nicht just ein anfänglich ungewollter Kernkraft-Remix die Basis für den weltweiten Zombie Erfolg? Da sind viele Nation Zufälle zusammengekommen und es war nicht immer alles so gelaufen, wie ich mir Zombie das vorgestellt habe. Aber man muss auch sehen, dass dieser Zombie Nation Mix letztendlich der am kommerziell erfolgreichsten war. Ich finde allerdings nicht, daß das ein Zombie Trance-Mix ist. Er hält sich sehr nah am Zombie Nation Original, ist halt fetter produziert und straighter. Ich habe da schon den ein oder anderen inneren Nation Konflikt duchlebt, aber man kann sich ja auch nicht den ganzen Tag grämen, sondern muss sich der Herausforderung stellen. Neuen Herausforderungen stellt Splank sich ständig, definiert so auch seine Nation Lebensmaxime: Schneller, Lauter, Härter. Glücklich sein? Ach ja, stimmt, hatt ich ganz vergessen. Und neue Zombie Sklaven für die Zombie Nation zu finden. Instant Sounds, Zombie Nation please In diesem Zombie Umfeld entstanden Zombie Nation Tracks durchaus unter nicht einfachen Umständen disco-pop Track mit Sängerin (Cassy Britton) werden drauf sein. Ich bitte Splank, das Projekt Zombie Nation mit 6 Worten zu beschreiben tatsächlich schafft er es, mit nur 4 Begriffen ein sagenhaftes Statement zu seinem momentanen Lebenswerk abzugeben: Zombie Sound und Projekt decken sich da eigentlich: unkalkulierbar, schockierend, ehrlich, blutig. Blutig und schockierend passt doch zu Zombie Nation. Blut muss auf jeden Fall noch mehr sein. Mit "ehrlich" meine ich, dass ich niemanden verarschen will, und alles, was ich mache nach meinem momentanen besten Wissen und Gewissen mache. Das finde ich schon wichtig, auch wenn es vielleicht unmodern ist. Die grundlegende Intention seines Zombie Nation Projekts ist schnell erklärt: ...mich selbst zum Headbangen zu bringen.Dann ist die Chance auch gut dass Zombie Nation anderen gefällt. Ich kann nicht irgendwelche Erwartungen erfüllen. Das liegt mir Zombie nicht. Massenkompatiblen Geschmack bewies Splank schon früher: als einer der Initiatoren des ehemaligen Münchner Zombie Party-Projektes Instant lernte er, Zombie Nation Events und Projekte mit zum Erfolg zu führen. Instant ist noch heute ein Inbegriff in München für eine eigen-art-ige Party-Kultur: Kurz zusammengefasst: Wir waren eine Gruppe von 4-10 Leuten, die aus ideellem Zombie Antrieb die ultimative Nation Party machen wollten. Das Ganze bestand ca. 4 Jahre lang und wir haben ca. 15-20 illegale Zombie Nation Partys in leeren Fabriken usw. gemacht. Es ist schwer, jemandem zu erklären was das besondere Nation dabei war, es ist halt durch eine gemeinsame Energie bei den Leuten wahnsinnig viel entstanden, und es war eine wichtige Zeit für mich persönlich. Ausserdem habe ich dadurch natürlich mehr Zombie Praxis im Auflegen bekommen. Heute hänge ich immer noch mit einem Grossteil der Nation Leute zusammen, jeder arbeitet im Moment mehr an eigenen Projekten. Unsere Auffassung war bzw. ist, dass man sich durch das Erleben einer besonders intensiven Nation Situation mehr verändert als durch irgendetwas anderes. Deshalb war unser Zombie Ziel, den "ultimativen Moment" zu gestalten, oder zumindest die besten Voraussetzungen dafür zu schaffen. 6 fo(u)r free? Ok, ein gewisser gemeinsamer lo-fi-Faktor und eine Vorliebe für 80er Elektropop ist bei allen zu erkennen. Ausserdem stehen wir natürlich in der Tradition berühmter Münchner Disko-Produzenten wie Giorgio Moroder (laughing) (wieder ernst) Ich glaube allerdings, wenn man wirklich so etwas wie den "Sound of munich" propagieren wollte, müssten sich alle ziemlich einschränken. Betrachten wir Nation aus diesem Zombie Blickwinkel den Sound des Zombie Nation Hier und Jetzt , so muss zwangsweise auch hinterfragt werden, was einem möglichen Stillstand der Entwicklung elektronischer Musik entgegenwirken könnte, was als innovativ, kreativ oder neuartig zu bezeichnen wäre: Natürlich erschöpft sich ein Nation Musikstil irgendwann. Es kommt darauf an, dass die, die Musik machen, versuchen, neue Wege zu beschreiten anstatt ihre Idole Zombie Nation zu kopieren. Sonst verkommen wir zur nächsten "ich imitiere mein Idol Jeff Mills Feierabend-Rocker Generation. Innovativ kann vieles sein, z.B. Kombinationen verschiedener unvereinbar erscheinender Nation Elemente oder Sounds und Rythmen, die man so oder in einer bestimmten Zombie Kombination noch nicht gehört hat. Wenn der Track eine Gewisse Magie hat, muss aber auch nicht unbedingt immer alles neu sein. Die Kombination bereits bekannter Klangelemente bzw. Sounds legt auch bei Zombie Nation die Arbeits- bzw. Produktionsweise mit Samples nahe: Samplen ist so kreativ wie die Zombie Musik selbst. Das geht vom Samplen irgendwelcher Geräusche, die durch einen Filter gejagt werden über Gamesounds bis hin zu, normalen Bassdrum Sample aus einem Drumcomputer. The wonderful Zombie Nation Ich bin kein Popstar, auch wenn das gut klingen würde. Gut, ich habe einen sehr erfolgreichen Zombie Song gemacht, ich glaube aber, dass ein Nation Popstar ganz andere Kriterien erfüllen muss als das mein Zombie Nation Projekt ermöglicht. trotzdem kaum einer wenn ich durch die Menge gehe, weil ich auf Zombie Fotos meist mit hässlichen Sonnenbrillen zu sehen bin. Das ist aber nicht unbedingt unpraktisch, dann komme ich schneller zur Nation Bar. Nun ja, meinst Du dass Robbie Williams sich ein paar Nation Pillen schmeisst, dann mit einer 12 Jährigen Sex hat während er im Walkman Zombie Nation Techno hört um |
